Segunda parte

A.B:En Cali, casi no hay sonidistas y los pocos que llegan a ser buenos son muy solicitados, ¿hay algún oficio en la industria del cine para el que escaseen los profesionales? Un atajo que te pueda acercar a ella y en el cual normalmente falte gente.

E.B:En todas partes del mundo la mayoría de personas quieren ser directores, la especialización en dirección es la que más solicitudes tiene; porque la gente olvida de que ser director es extremadamente complicado y que el camino para llegar a la dirección no es necesariamente estudiar dirección.

En ese camino hay que aprender de los maestros que vienen del teatro, la literatura y otros oficios muy diferentes. Muchos de ellos ni siquiera han pasado por estudios de cine. El director de cine no solo necesita talento en varios aspectos artísticos sino la habilidad comercial para conseguir financiación para las películas.

A.B:¿Cual es la película de la que más te acuerdas, con la que más satisfecho te sientes, donde tuviste un roll muy importante?

E.B:He tenido la suerte de trabajar con varios editores, entonces es difícil decirte cual. Cada editor tiene una percepción diferente del material y de su trabajo, entonces me he dado cuenta que no hay un camino.

Mientras estuve en Francia estudiando aprendí que los franceses intelectualizan las películas. En Alemania era distinto, existía una escuela de cine donde podías estudiar montaje pero te exigían hacer estudios de música; porque tenías que manejar muy bien la música para poder hacer un montaje. Aún así, he trabajado con editores que no son para nada músicos pero son excelentes. Las filosofías difieren muchísimo y uno encuentra su propio camino. Lo importante es aprender a valorar las propias facultades. Cuando has hecho varias películas, y sobre todo con personajes tan diferentes en el estilo, te das cuenta de que el único camino es el tuyo y ese es el que tienes que encontrar. Encontrar tu huella, tu firma, no imitar. Si eres intelectual, pues haces películas a tu estilo; si eres alguien que le gusta la acción, te vas por ese lado; pero no imitas a nadie porque es tu propio estilo.

A.M:¿De los directores con quienes has trabajado, cual ha sido el más exigente de todos?

E.B:Todos son exigentes, he trabajado con directores excelentes y todos son exigentes en todos los aspectos de la post-producción. Ese es siempre el acercamiento que ellos tienen a la manera de hacer cine. Lo que los lleva a la originalidad. Ellos encontraron su propia originalidad su propia manera de hacer cine, siguiendo su sensibilidad.

Desde el momento en que entras a trabajar en una película son altas, no importa si es un gran presupuesto o no, esa exigencia viene de lo artístico y es enorme. Si no están contentos con el resultado sencillamente no está bien, no pueden comprometer la calidad de la película. Esa también es una característica que une a los grandes directores.

Hay miles de problemas todos los días en una película, problemas presupuestales, el clima, accidentes, lo que sea; pero van tras su visión hasta conseguirla, nunca van a decir “es que no pudimos grabar esto, dejemos así…”

El director va a buscar por todos los medios hasta lograr lo que ha pensado; yo creo que cada toma de Polanski es puesta en escena cuidadosamente por él, si hay un cuadro ese cuadro tiene su significado, por algo está ahí, no hay nada al azar todo tiene una razón.

No aceptan soluciones a medias.

A.B:¿Es distinto trabajar montando para televisión?

E.B:Si, la televisión es mas industrial. Entonces es una especie de fabrica. Produce contenidos casi en serie, entonces ya no hay el cuidado y el esmero, los tiempos y el presupuesto que hay en cine. Ellos si comprometen la calidad porque los tiempos son muy cortos y lo que no se pudo hacer no se hizo. Casi nunca un productor de televisión va a entregar más presupuesto sólo para mejorar la calidad, es mucho más industrial.

A.B:¿Cuanto te demoras con tu equipo editando una película, cuántos son el equipo de edición y cuanto se demoran?

E.B:Depende de la película y el trabajo que requiera. Hicimos una película donde había 1 editor, 2 editores adicionales, 1 editor de efectos visuales, 3 asistentes, hablamos de 8 0 9 personas en edición de imagen.

A.B:¿En qué película, para hacernos una idea?

E.B:“El agente Internacional” con Clive Owen. El equipo trabaja en el mismo piso, cada uno en su oficina, con acceso a un servidor que contiene todo el material de la película y en el que queda grabado el trabajo que vamos haciendo.

A.B:No me puedo imaginar esa forma de trabajo desde las condiciones de producción que manejamos en el Valle.

A.B: ¿Hace cuanto estas en Colombia?

E.B:Hace como 8 meses.

A.B:¿Y donde estas radicado?

E.B:Estoy viviendo en Bogotá.

A.B:¿Te viniste del todo?

E.B:Si, ya me vine del todo sin embargo tengo unos proyectos, estoy trabajando aquí voy a hacer una edición en el exterior y vuelvo. El editor está a la disposición de las películas en cualquier lugar, sea en Colombia o fuera de ella.

A.B:¿Qué te trajo de vuelta a Colombia?

E.B:Son motivos familiares y el deseo de trabajar aquí, de explorar el cine en Colombia y en América-latina, una curiosidad por lo que se está haciendo acá.

A.B:¿Desde qué llegaste te vinculaste a un proyecto, cuéntanos un poco sobre eso?

E.B:Es un proyecto que todavía está en edición es una película muy interesante, yo creo que va a refrescar un poco el paisaje.

A.B:¿Cómo se llama y quien dirige?

E.B:Se llama “Edificio Royal” y dirige Iván Wild esun barranquillero radicado en Bogotá.

A.B:¿Tú eres el editor principal de la película?

E.B:Si.

A.B:¿Cómo ha sido el trabajo con este director?

E.B:Muy bien, nos hemos entendido muy bien, la película está avanzando y es un proyecto muy hermoso e interesante.

A.B:¿Que has visto, que tal la fotografía por ejemplo?

E.B:Excelente, los actores, la película tiene todos los elementos.

A.M:¿Qué actores son?

E.B:Jorge Perugorria, Catherine Vélez, Laura García, Jaime Barbini, Beatriz Camargo, Adel David Vasquez.

A.B:¿Para cuándo está programada la proyección de esta película?

E.B.:Esta película sale para el próximo año en el primer semestre.

A.B:Y has tenido oportunidad de ver cine Colombiano estos días.

E.B: No, no he visto mucho cine Colombiano.

A.M:¿Esta película es la primera experiencia en Colombia después de trabajar muchísimos años en Europa, en Berlín, Paris, con grandes directores, editores, actores y desde ese punto de vista comparativo como ha visto la industria del cine en Colombia?

E.B:Con mucho impulso, muchas ganas de hacer buenas cosas, es una industria que está creciendo que necesita más apoyo de los espectadores y que los espectadores se interesen por toda clase de cine, porque no es un solo modelo. Creo que si van aprendiendo que hay muchos cines interesantes, eso puede impulsar más la industria en Colombia.

A.M:Me has comentado que el cine colombiano va dirigido sólo hacia el mercado colombiano, no tiene mucha proyección internacional.

E.B:Esa es una realidad, es un cine hecho para el mercado colombiano, el cual es un mercado diminuto. Creo que Colombia ganaría mucho haciendo cine pensando en toda Latino-América y España, ya que comparten un idioma. Todavía no han sido realmente profundizadas y exploradas las probabilidades de ir a un mercado fuera de Colombia.

A.B:¿Qué tipo de historias harían la diferencia, que rasgos hacen que el cine sea tan local y que se podría hacer?

E.B:En cine no hay formulas, tu puedes hacer una historia local pero global. Tal vez la clave este en dejar un poco el costumbrismo, el tradicionalismo y empezar a hacer historias un poco más universales. Yo creo que saliendo del costumbrismo las historias van a empezar a verse fuera.

A.B:En el aspecto técnico las películas Colombianas tienen todavía muchas fallas, cuando no es la fotografía es el sonido, cuando no es el guion son los actores. ¿Por qué crees que sigue pasando esto?

E.B:Ahora estamos trabajando en una película que tiene un ritmo muy diferente a muchas películas de Colombia, es un ritmo donde la cámara se toma más el tiempo de explorar el mundo. Es un trabajo que busca la idea de la historia, de los personajes. Y en ese camino de búsqueda también experimenta con muchas cosas. Se dice que una pelicula se escribe tres veces: en el guion, en el rodaje y en el montaje. Creo que es un ejemplo de la evolución de la industria.

Un proceso que apenas está dándose, hay mucha gente que está aprendiendo, los directores están aprendiendo a contar sus historias, cómo llegarle al público… Y hay muchos técnicos que también están en ese proceso, tu no haces cine de la noche a la mañana. Es el producto acumulado de un continuo aprendizaje, una experiencia que vas acumulando en el manejo de muchísimos factores. El cine Italiano o europeo no se hizo de la noche a la mañana.

A.M:¿O sea que usted piensa que el cine Colombiano apenas está empezando a coger forma como industria?

E.B:Claro, y es gracias a la ayuda del Gobierno. Eso les permite a los directores hacer más de una película, antes hacían una y nunca más. Ahora este director está haciendo su 2ª. y aquel su 3ra. Película. Por fin hay un proceso, una evolución.

Además en Colombia no se explotan los géneros, ¿donde ves una película para niños?, hay mucha seudo-accion pero los géneros están todavía por descubrirse, lo que más hay es comedias.

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A.M: ¿El éxito del cine está en salir de ese costumbrismo hacia temas universales?

E.B: Aquí hay miles de historias, este país tiene de todo tipo de historias: de acción, suspenso, terror, amor, política, ¿dónde está el cine político, por ejemplo donde están los Costa Gavras de Colombia, de Cali? El hecho es que solo se le apuesta al mercado nacional, siendo este dento del mercado global, un mercado diminuto.

A.B:¿En Europa las co-producciones son muy comunes?

E.B:Si, si muy comunes.

A.B:Recuerdo mucho Martin H que era una co-producción de Perú, Chile y España. Una historia que transcurría entre chile y España, donde vimos actuar argentinos, españoles, chileños… me parece que este sería un buen modelo de co-producción, una oportunidad más para la industria del cine en Colombia. ¿Qué pensas?

E.B:¡Importantísimo! La co-producción es una base de cooperación, de mercado, de financiacion, de talentos. El fomento de la co-producción en Europa es inmenso y debería de serlo en la región también. Co-producir más con otros países e intercambiar las ayudas, eso me parece vital.

A.B:Que tengamos más películas entre los países de la región.

E.B:Si, Intercambio de actores, hay muchos talentos en América-latina. Los gringos y europeos contratan al actor de mayor talento sea de donde sea, los actores Ingleses en el cine Americano son muchísimos; hay Alemanes, Franceses, Jean Reno ha hecho varias peliculas americanas, estamos hablando de talento.

A.B:¿Cuáles serían las razones para que este tipo de co-producción en el circuito latino no sea recurrente?

E.B:Eso necesita un fortalecimiento del marco legal, pero pienso que necesita un poco más de fomento e intercambio entre nosotros mismos en América-latina, es algo de proyección.

A.B:En Colombia la televisión es la que co-produce gran parte del cine junto al Estado, ¿no son estos canales de tv privados los ideales para fomentar ese tipo de proyectos?.

E.B:Yo creo que es un trabajo del productor. De diseñar la finaciacion con entes y productores nacionales e internacionales a nivel Hispano-hablante. En Colombia tenemos las ayudas del gobierno y los dos canales de TV como asociados para el cine. Si uno de los canales de TV te dice que no le interesa tu proyecto es casi imposible hacer la pelicula. Los canales de TV buscan peliculas comerciales o pseudocomerciales, si tienes una proposicion para un cine diferente no te van a apoyar y ahí hay un problema porque la industria del cine no es solo un tipo de pelicula, hay que experimentar para desarrollarse y ese espacio es necesario para los cineastas y para el público. No es suficiente hacer una película a la que le vaya bien para ya creerse un gran director (cosa que sucede a veces en Colombia). Hay que diseñar la financiacion apoyada en varias columnas vertebrales y no solo en dos (Apoyo del gobierno y canales de TV).

A.B: ¿Ya hay un tráiler en línea de la pelicula colombiana que editaste?

E.B: Yo creo que en 1 o 2 meses habrá un tráiler.